Cahiers du monde russe
Russie
Empire russe
Union soviétique
et États indépendants
30/1-2
Benedikt Livshic, poète hyléen
Résumé
B. Livshic est le moins connu des poètes du groupe « cubo-futuriste ». Or sa poésie et sa théorie poétique se distinguent par une originalité foncière et une extrême intransigeance. Toute son oeuvre poétique, du premier recueil de 1911 Flejta Marsija (La flûte de Marsyas) jusqu'à Krotonskij polden' (Le midi de Crotone), de 1928, est placée sous le signe d'une continuelle recherche de la perfection formelle. Le terme « hyléen », à propos de l'art de Livshic, convient assez bien pour qualifier un style qui hésite entre symbolisme et néoclassicisme, par le détour obligé de l'avant-gardisme le plus outrancier dans le recueil futuriste de 1914, Volch'e solnce (Le soleil des loups). À ce moment de son itinéraire poétique, Livshic se montre le plus radical des « futuriens ». Alignant la libération du verbe poétique sur le modèle pictural, il n'hésite pas à fabriquer des poèmes hermétiques qui, dans leur impeccable facture, défient toute tentative d'interprétation. Avec le recueil de poèmes qui constituent Volch'e solnce, le lecteur se trouve paradoxalement au coeur de la vénérable tradition de la « poésie formelle », illustrée par le « trobar clus » des troubadours et des grands rhétoriqueurs, mais la poésie de Livshic prolonge bien sûr également la prestigieuse ligne de la poésie moderne européenne, française notamment (Rimbaud, Mallarmé). Le texte en prose « Ljudi v pejzazhe » (Gens dans un paysage) qui clôt le recueil, pourrait être défini comme une audacieuse tentative de construire une prose futuriste, véritable échantillon de zaum syntaxique. C'est du reste là la conséquence logique de ce que Livshic le théoricien définissait comme l'ipséité du discours artistique, libéré de toute référence extérieure et rendu enfin à lui-même, restauré dans sa vérité propre de réalité absolue.
Abstract
Benedikt Livshits, an Hylean poet. -- B. Livshits is the least known of poets belonging to the "Cubo-Futurist" group. Yet, his poetry and his poetic theory are characterized by their fundamental originality and utmost intransigence. His whole poetic work, since the first collection Fleita Marsiia (Marsyas' flute, 1911) till Krotonskii polden' (Midday at Crotone, 1928) is a continuous research of formal perfection. Applied to the art of Livshits, the term "Hylea" is fairly suitable for a style that hesitates between symbolism and neo-classicism through the most extremist vanguardism noticeable in the Futurist collection Volch'e solntse (Sun of wolves, 1914). At this stage of his poetic itinerary, Livshits appears as the most radical of "futurians". Adjusting the liberation of poetical speech to the pictorial model, he produces hermetic poems of perfect workmanship that defy all efforts at interpretation. With the poems published in Volch'e solntse, the reader finds himself -- paradoxically -- in the centre of the highly respected tradition of "formal poetry". It is nevertheless certain that the poetry of Livshits constitutes an extension of the prestigious line of modern European poetry, particularly that of the French poets (Rimbaud, Mallarmé). The prose text "Liudi v peizazhe" (People in a landscape), placed at the end of the collection, could be considered as a daring effort to build Futurist prose, a true sample of syntactic zaum.
Pour citer cet article
http://monderusse.revues.org/document850.html