Cahiers du monde russe Russie
Empire russe
Union soviétique
et États indépendants

25/4

Mitsuko Lanne et Jean-Claude Lanne

Le futurisme russe et l'art d'avant-garde japonais

Résumé

L'échange de lettres entre le poète futurien russe V. Hlebnikov et les représentants de la jeunesse japonaise pose de manière anecdotique le problème très sérieux des relations entre l'art futuriste russe et l'avant-garde japonaise contemporaine. Pourtant, ce fut d'abord le futurisme italien que découvrit l'élite intellectuelle du Japon, principalement par les traductions et commentaires des manifestes de Marinetti. Aussi le public fut-il lent à discerner la différence spécifique du mouvement homonyme russe, bien que les particularités de la peinture russe d'avant-garde eussent été remarquées dès novembre 1916 par un artiste japonais qui se trouvait par hasard à Moscou au moment de l'exposition du Valet de carreau. Ce n'est en réalité qu'à l'arrivée au Japon de D. Burljuk, le « père du futurisme russe », et de son compagnon V. Pal'mov (octobre 1920), que public et artistes japonais eurent la révélation de l'existence du futurisme russe avec les expositions de tableaux organisées par Burljuk dans le pays. Le séjour de ce dernier stimula la peinture futuriste japonaise, et le livre qu'il publia avec Kinosita Qu'est-ce que le futurisme ? Voici notre réponse devint la « bible » du jeune futurisme japonais. Toutefois les activités de Burljuk se limitèrent au domaine de la peinture, et il ne semble pas que ce grand artiste russe (qui était aussi poète) ait fait de la publicité pour ses compagnons d'armes, les poètes du groupe cubofuturiste de Moscou. Cependant, en novembre 1922, un article paru dans la revue d'avant-garde Eppoku traçait pour la première fois un tableau systématique de la poésie russe moderne dans lequel étaient mentionnés les poètes futuristes russes et également soulignée la qualité de leur nouveau langage poétique. Mais l'intérêt pour le futurisme russe fut d'autant plus vite supplanté par la fascination exercée par la littérature prolétarienne soviétique que le prestige de la révolution sociale russe occultait, dans le Japon des années 20, toute la problématique spécifiquement artistique de l'école futuriste, désormais confondue avec le symbole même de l'engagement politique, V. Majakovskij. Si brève qu'ait pu être son influence, le futurisme russe n'a pas peu contribué à modifier de façon sensible le paysage artistique japonais et à donner une impulsion à la recherche de nouvelles voies dans la construction de la représentation picturale et poétique.

Abstract

Russian Futurism and Japanese avant-garde art. -- The exchange of letters between the Russian futurian poet V. Khlebnikov and the representatives of Japanese youth presents in an anecdotic guise the very serious problem of relations between Russian futurist art and the contemporary Japanese avant-garde. However, the Japanese intellectual elite discovered first the Italian Futurism, mainly through the translations and commentaries of Marinetti's manifestos. Hence the public discerned but slowly the specificity of the homonymous Russian movement in spite of the fact that already in November 1916 the particular character of Russian avant-garde art had been noted by a Japanese painter who happened to be in Moscow at the time of the Knave of Diamonds exhibition. As a matter of fact, it is only upon the arrival in Japan of D. Burliuk -- "the father of Russian Futurism" -- and of his companion V. Pal'mov (October 1920) that the Japanese public and artists became aware of the existence of Russian Futurism after Burliuk had organized art exhibitions throughout the country. His visit stimulated the futurist Japanese painting. The book that he published in collaboration with Kinosita What is Futurism? Here is our answer became the "bible" of the early Japanese Futurism. However, the activities of Burliuk were limited to painting. It does not seem that this great Russian artist (who was also a poet) did much for his comrades in arms, the poets of the Moscow cubo-futurist group. Nevertheless, in November 1922, an article appeared in a vanguard review Eppoku presenting for the first time a systematic picture of modern Russian poetry, mentioning futurist Russian poets and stressing the quality of their new poetic language. But interest for Russian Futurism was easily superseded by the fascination of the Soviet proletarian literature, all the more so as the glamour of Russian social revolution overshadowed in the Japan of the 1920's the specifically artistic set of problems of the futurist school, which henceforward intermingled with the symbol of political commitment embodied by V. Maiakovskii. Nevertheless and however short-lived its influence, Russian Futurism contributed in a large measure to the modification of the Japanese artistic landscape and gave a new impact to the research for new ways in the construction and expression of painting and poetry.

Pour citer cet article

Mitsuko Lanne et Jean-Claude Lanne, Le futurisme russe et l'art d'avant-garde japonais, Cahiers du monde russe, 25/4

http://monderusse.revues.org/document732.html

Mitsuko Lanne

Jean-Claude Lanne